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당대 최고의 문학 비평가 테리 이글턴의 특별한 문학 강의. 베스트셀러 <문학이론입문> 이후 30년 만에 출간된 새로운 문학 입문서로서, 문학 작품을 감상하는 기본 전략들을 알기 쉽게 안내한다.

Chapter 1. 도입부 시작, 그 중요한 단서에 관하여 - E. M. 포스터 『인도로 가는 길』 독자에게 처음 보내는 신호들 - 셰익스피어 『맥베스』 「창세기」 제인 오스틴 『오만과 편견』 허먼 멜빌 『모비 딕』 겉으로 보이는 것과 늘 똑같은 것은 아니다 - 존 키츠 필립 라킨 에밀리 디킨슨 로버트 로웰 존 밀턴 『리시다스』 독자를 언어의 세계로 불러들이는 선언들 - 사뮈엘 베케트 『고도를 기다리며』 플랜 오브라이언 『세 번째 경찰관』 앤서니 버지스 『지상의 권력』 조지 오웰 『1984』 Chapter 2. 인물 유형은 인물의 개성을 보존하며 더 넓은 배경을 부여한다 - 플로베르 『보바리 부인』 셰익스피어 『오셀로』 제임스 조이스 『율리시스』 T. S. 엘리엇 『황무지』 시대가 아직 받아들일 준비가 되지 않았던 인물 - 토머스 하디 『무명의 주드』 감정 이입 vs. 비판적 이성의 고양 - 소포클레스 『오이디푸스』 / 베르톨트 브레히트 「코이너 씨 이야기」 Chapter 3. 서사 서사는 주인공과 세계와 은밀히 공모한다 - D. H. 로렌스 『아들과 연인』 조지 엘리엇 『아담 비드』 찰스 디킨스 『어려운 시절』 에벌린 워 『몰락과 멸망』 조지 오웰 『동물농장』 윌리엄 골딩 『파리대왕』 존 밀턴 『실낙원』 질서가 와해된 곳에서 이야기가 태어난다 - 포드 매독스 포드 『훌륭한 군인』 엘리자베스 개스켈 『메리 바튼』 조셉 콘래드 『암흑의 핵심』 로렌스 스턴 『트리스트럼 섄디』 서사와 플롯이 항상 공존하지는 않는다 - 밀란 쿤데라 『웃음과 망각의 책』 Chapter 4. 해석 문학의 현실과 독자의 현실 사이 - 헨리 제임스 『비둘기 날개』 / 대니얼 디포 『몰 플랜더스』 문학은 의미를 내포하지 않고 생산한다 - 작자 미상 동요 「바아 바아 검은 양」 유도하기, 강요하기, 자극하기 - 에벌린 워 「러브데이 씨의 짧은 여행」 소설가를 믿지 말고, 이야기를 믿어라 - 찰스 디킨스 『위대한 유산』 뒤로 물러서서 바라보라 - 찰스 디킨스 『올리버 트위스트』 문학 작품을 읽는 몇 가지 방법 - 조앤 K. 롤링 『해리 포터』 시리즈 Chapter 5. 가치 소설의 언어: 작위적 기교 vs. 독창적 표현 - 존 업다이크 『토끼 잠들다』 에벌린 워 「전술 훈련」 윌리엄 포크너 『압살롬 압살롬』 블라디미르 나보코프 『롤리타』 캐럴 실즈 『사랑 공화국』 시의 언어: 감상적 고백 vs. 정제된 상상력 - 앨저넌 찰스 스윈번 『캘리던의 애틀랜타』 에이미 로웰 「풍향계가 남쪽을 가리키네」 윌리엄 맥고나걸 「은빛 테이 강의 철교」